On piano playing, by Gyorgy Sandor 第六章
在分解和弦的彈奏中，音符呈現上下上下的交替，音程又不大，這種情況下應用單純前臂轉動的動作是彈奏輕松自如。如果音程跳躍超過手指自然觸及的范圍，則需要上臂一側移動來配合。
仍然先從解剖學看，上臂在自然下垂時是最舒服的，手掌心向內，拇指朝前。這時，前臂的兩根大骨，尺骨（ulna)和橈骨(radius) 是平行的。這時抬起手臂，手掌仍然是豎直的，拇指朝上，這時彈奏豎琴的位置。和豎琴不同，鋼琴的鍵盤是水平的，需要轉動手臂，使手掌心朝下才能彈奏，而這樣的轉動造成尺骨和橈骨的交叉，帶來張力。此時需要向外移動上臂減少這樣的張力。
一旦上臂找到對的位置，在彈奏的時候上臂就不再動，而是要依靠前臂轉動完成。Faber那本書上寫的如同在鎖孔里轉動鑰匙是很貼切的比喻，只是在彈琴的時候一般沒有開鎖頭的動作那么大。彈相同的和弦時，比如CGCGCGCG， 肘部以上保持不動，前臂與兩側音符的中心（E的位置）相對，手腕的運動是和前臂的轉動一體的，一定沒有額外的上下動作。轉動的時候，手指有相應動作。比如拇指彈下去C的時候，小指略抬起，根據音強弱的需要控制與鍵盤的距離；此時要避免小指向下伸長觸鍵。
當音程發生變化，比如彈奏CECB，上臂帶動其它部位向外移動。如果跳躍很大，則可能有上臂繞肩部的轉動。但此處主要講前臂的轉動，所以強調上臂的動作是被動的。
涉及黑鍵的情況有略有不同.在兩個黑鍵之間輪換時，升格手臂上抬到合適位置（黑鍵與白鍵落差）；對于拇指黑鍵小指白鍵的情況，肘部略向身體一側靠；若是拇指白鍵小指黑鍵，肘部則略往外移。這里其實并不僅限于拇指和小指，只是取代表而已。
從已經讀過的章節可以看到，這本書里講解的技術，一個宗旨是找到最自然的彈奏方式，不要被任何的教導約束。
關于前臂轉動的要點：
1. 找到合適的位置：上臂外移離開身體；前臂位于兩側音符的中央位置，對于雙音和多因情況，以最里面的音為準；
2. 前臂主動運動，手指有相應主動動作；上臂和手腕被動；
3.彈奏鍵盤中間部位的音時，身體后仰；相反彈奏極外側的音時，身體往前伏。
4.音的輕重依靠手指與鍵的距離和下落速度調節；
5.涉及黑鍵時相應調整位置。
6.音程發生變化時需要上臂相應配合移動位置。
