On piano playing, by Gyorgy Sandor 第5章(中)
理解了五个手指的结构和弹琴时的最佳位置，就要看弹音阶和琶音时遇到的换指的困难了。因为琶音和音阶的弹法基本一样，所以没有分开讲。
作者花了大量篇幅强调'将拇指放在手掌下面是要绝对避免的。' 因为本来灵活有力的拇指一旦放在手掌下面就丧失了它的优势而变为残疾。要做到这一点，需要上臂的协调。一个没有被其他传统方法训练过的人第一次弹琴，会很容易用比较轻松方便的执法，而这就是作者提倡的。当从3指或4指换到拇指的时候，上臂稍稍外移，拇指微微抬起，手腕也同时稍稍下移为下一个动作做好准备，然后轻轻压下拇指。（在读到这一段的时候有困惑，又没有图可以参考，怎样才是拇指没有在手掌下面呢？目前的理解是和上臂靠近身体不同相比较，当上臂外移，手自然转动而带动拇指到下一个键。）
在弹音阶的时候，身体的移动也是有帮助的，如果手指从键盘中央向两侧走，身自然前倾；反之向后仰。如果是从一侧到另一侧的平行弹奏，身体也会相应倾斜。
上臂的动作特别重要，手指从中央向两侧走，换拇指时上臂外移，之后又返回；下一次换指又外移，再返回，上臂如同钟摆；在手指从两侧向中央走的音阶中，上臂始终放在外移的位置，以避免从拇指换到3指或4指时被困在手掌下面。此时手腕的上下移动调节手指的移动。
注意到一点是，当3/4指与拇指交换时，如果3/4弹的是黑键就更加舒服，原因是黑键比白键高一点。所以有升音的音阶更容易弹。
